?

Log in

Бог дао-бог взяо(с) [entries|archive|friends|userinfo]
greenbass

[ userinfo | livejournal userinfo ]
[ archive | journal archive ]

#115 [ноя. 27, 2015|10:35 am]
greenbass
Как работалось над Алхимией, замечания басиста, часть, возможно, заключительная

Какими обычно бывают последние слова басиста перед его уходом из группы?
«Ребята, я тут песню сочинил. Давайте ее разучим!»
народная мудрость

Ну, что я могу сказать про 2 акустические вещи, которые открывают и закрывают альбом? Участия я в них не принимал, и услышал их, соответственно, уже только на стадии формирования плэйлиста пластинки. И считаю, что встали в альбом они просто идеально. Начать и закончить акустикой было самым правильным решением, так эти песни прозвучали наиболее ярко и выпукло на фоне основного электрического материала. Плюс шикарная идея с двумя разными текстами на одну мелодию, тут полярные решения по аранжировке создали просто максимальнейший контраст из всех возможных! В общем, с intro и outro альбома было всё ясно практически сразу. Правда, мы немножко постебались на тему, что обязательно вылезет какое-то количество "трушных фанов старой школы" с комментариями: "М-ца уже не та, альбом г...о, слушать можно только первую и последнюю песню!";) Ну, чо уж, "настоящие ценители" - это как ветер в поле, никуда не спрятаться, не скрыться.. )))
А вот порядок остальных песен в альбоме требовал проработки. Я изначально не претендовал на участие в составлении плэйлиста пластинки, ибо там всё-таки свои сложные история и сюжет, которые находились в голове у Наташи и только. Но Серёжа попросил и меня озвучить свои соображения, и Лёша Орлов тоже заинтересовался темой, так что - пришлось включаться! С детства обожаю конструкторы, да и годы филофонизма много чего дали в плане понимания что есть альбом, и как внутри него песни работают друг с другом! (и мне искренне жаль нынешнюю молодёжь, в основной массе оперирующую собственными плэйлистами, это ж как чипсы-кетчуп-пепси и жевачка вместо борща и бабушкиных пирожков!;) Собственно, схемы расстановки песен во времена винила и лимита длительности пластинки в 40 с небольшим минут сложились в какие-то типовые шаблоны. Вот, например, классический рок-альбом наших любимых LZ, который номер IV и без названия:
сторона 1
1. главный забойный хит
2. боевичок
З. качум (средний темп)
4. супермедляк
(пластиночку спешно переворачиваем)
сторона 2
5. радиохит попроще
6. быстрый качум
7. медляк
8. забойный суперкачум
Ну это так, для примера, без претензии на универсальность) Но, сопсно, смена динамики в ключевых моментах налицо. Темп-темп-спад-спад(подъем в последней части композиции)-пауза-темп-темп-спад-подъем. А кроме смены динамики и темпа иногда приходится ещё обращать внимание на сочетание тональностей в момент "одна закончилась-другая начинается", и на концертах в том числе, патамушта бьёт же по ушам, бывает!)
Ну так вот, приведу свою выдержку нашей переписки по поводу порядка песен в "Алхимии":

"Всётки как-то вот так. Всё перемешал и слушал в основном как звучат переходы из песни в песню. И вернулся почти что к тому что было)
И вот какие доводы:
Гаудете лучше всего хиляет как интро и никуда от этого не деться)
И Дредноут, соответственно, как outro;)
Мажорные песни лучше всего работают парами, а таких две: Анесте-Марс и Радость-Экзюпери, соответственно эффектней всего они в начале сторон винила, типа;)
Прощай всё-таки проигрывает Анесте по радийному потенциалу и в паре с Экспрессом она не оч. Пробовал её как начало второго блока, но в рез-те она сползла в пару к Тристану, который как начало второго блока (по 6) несколько уныл после трёх подряд медляков.
Считаю, что стопудово на своих местах:
3.Экспресс
4.Никогда(200пудово!) и Золото после неё оч.хороша!
6. Небесный свод - как конец блока!
Война лучше всего работает в конце альбома и никто меня не переубедит, ибо зажигалочная песня и с концовкой прям как финал концептуального альбома!) и таким образом в начале альбома блоком работают три потенциально радийные песни! Войне при всей здатости радио не светит никогда(
Хорошо звучит и после Тристана, и после Прощай
Вот, чо я думаю чисто ИМХО
чисто седня;)
Предлагаю залить в таком порядке в телефон и послушать"

Ну, собственно, этот порядок и стал окончательным вариантом, и теперь, по прошествии времени, могу ещё раз подтвердить - всё тут чётко!;)
В общем и целом, хорошо мы все над альбомом поработали, с правильным техническим подходом и организацией трудового процесса, спасибо всем моим коллегам за идеи, вдохновение и удовольствие от совместного творчества, надо будет повторить!(с) ;) Всех люблю!
А ещё очень хочется сказать большое отдельное спасибо всем тем, кто в этот раз НЕ МЕШАЛ музыкантам работать самостоятельно и сделать альбом именно таким, каким им хотелось, с теми, с кем хотелось и в той обстановке, в которой хотелось! И жаль, что этого не произошло лет на 6 пораньше. И не было бы тогда в итоге сырых и плоских "Диких трав" и пластмассовой "Ангелофрении". Всем Peace!

Слушать по теме:
МЕЛЬНИЦА "Алхимия"(2015)
;)
Ссылка6 комментариев|Оставить комментарий

#114 [ноя. 25, 2015|11:41 am]
greenbass
Как работалось над Алхимией, замечания басиста, ч.9

На басу 4 струны: 1я, 2я, ля и толстая
народная мудрость

Небесный Свод

У многих композиторов, сонграйтеров и исполнителей можно найти присущий им конкретно часто употребляемый приёмчик-шаблончик. Владимир Кузьмин, к примеру, очень любил вставлять "вау-ва", "уоу-о-уоу", "нан-на-на-на", "у-уу-у" там где слов на мелодию уже не хватает, а душа поёт! Или, вот, у Modern Talking всегда после основного припева обязательно появлялся такой, типа, припев-2 дурным фальцетом в исполнении Дитера Болена:) Кто-то любит определённые гармонические последовательности, кто-то одни и те же вокальные фразы (вот Anthony Kiedis, честно говоря, на последних Чиликах самоповторами уже достал!)

У "НашейМаши" (в смысле у Наташи;) тоже есть пару финтов ушами. Который пореже встречается - это модуляция всей гармонии на кварту вверх (зачем-то..) А вот тот, что сплошь и рядом - это очень частая смена аккордов в гармонии песни. В каждом такте по аккорду, а то бывает, что и по два!:-/ И, в общем-то, мне-то, как басисту, чего бы париться - знай, лепи себе тонику в первую долю на каждый такт, вот те, сопсно, и партия готова!) Но не в каждой же песне, простименяосспадя! Даж у меня иногда терпение заканчивается!:-(
"..ни разу не было и вот опять!";) А ещё тут, до кучи, ненавистный мне ещё со времён школьных ВИА гармонический ход F-G-Am((( Аааааааа!!! Ну не люююблююююуууу я егооооо!!! :,-(

Ну и вот, как дело-то было:
Приносят они, значит, с Вишней, эту песню на репу. И, значт, поют-играют, и Вишня такой, по-чесноку, и басовую-то нотку дёрнет, и арпеджио красивым аккордик-то обыграаает. А я и думаю: "Ну вот и мне-то уже особо тут сунуться некуда, а там вон ещё два солиста-инструменталиста у дальней стеночки мнутся-переминаются, глаза боятся поднять. Их-то тут куда ещё?"(((
Ну вот я и говорю: "Давай-ка, Серёжа, выкинем-ка на фиг весь этот твой расписной гитарный аккомпанемент, гармония-то и от баса, знай дело, понятна, а скреативь-ка, Серёжа, лучше такой вот волшебный гитарный лупчик, чтоб ты его по кругу каак завертел, а он такой во все аккорды-то и работает!" Посопел на это Вишня, побурчал чо-то недовольное, но фишку скумекал! Смотрю, тащит из дому на следующую репу риффочек, да такой гарный, что прям любо-дорого заслушаться!;)
Ну и пошла гулять рванина!) Раз в гитаре такая красота, так давайте и ритм-секцию помоднее намастрячим, аки прям у всяких там барышень забугорных-эрэнбешных, которые то ли поют, то ли пляшут больше, фитнесом своим трясут!) Ну и наваяли мы с Фролом срамоты этой буржуйской, да вот только в проигрыше Вишня-то всё ж не удержался, рвануло его на Родину - дал от души течётрекиволги так, что мало не покажется!
Оглядели мы всё это дело - а чо, достойный песняк-то выходит! Прям за душу берёт, аж шапкой оземь хочется! Лоску навели, друзей наших солоинструментальных по местам расставили, ну и Наташа потом до кучи из своих Швейцарий оркестра ещё электронного прислала, чтоб кто если за всю песню ещё не заплакали - чтоб уж после точно соплями пошли!)
Так что как сказки скоро сказываются, так и песни споро делаются!;)

А басок-то тут всё тот же: дяди Фёдорова Жаба 1976

А слушать-то по теме:
ВЛАДИМИР КУЗЬМИН и группа "ДИНАМИК" Спортлото (1982), Чудо-сновидения (1984), Твой любимый мотив (1985)
MODERN TALKING You Can Win If You Want, Cheri,Cheri Lady (1985), Brother Louie (1986)

Продолжение следует!
Ссылка1 комментарий|Оставить комментарий

#113 [ноя. 23, 2015|10:22 am]
greenbass
Как работалось над Алхимией, замечания басиста, ч.8

На концерте во время песни басист подходит к барабанщику:
- Какая следующая песня?
- А это какая?

народная мудрость

Анестезия

Вот такой песни группе М-ца давненько не хватало! А то чо-то бодрое и весёлое "повесить надо на сосне" аж ещё из прошлого века тянется совершенно без замен:-( А тут прям шикарнейшие "головы в мешке у палача" с интонациями Пионерской Зорьки! Эээээххх, прям #всёкакмылюбим;)
Эта песня из последней пары вещей, появившихся уже почти на подходе к процессу записи альбома. Поэтому старались доделать её оперативно, хотя некоторые затруднения она всё же вызвала. С прямой бочкой-то всё было сразу ясно. В смысле, что ага!;) А вот с куплетами-припевами пришлось помозговать. Покрутили-повертели так-сяк, вроде то, а вроде не очень.. Но потом на одной из репетиций (на самом деле их, помойму, всего-то две и было, гы!;) вдруг выскочила идея басового грува из 4-хнотных фигур, уложенных в гармонию. А в голове сразу: "Тааак, кажется, я знаю, где покопать надо!" Ну и покопал) За вдохновением сгонял в 1987й. Харрисон "Got My Mind Set On You" - юность наша золотая!)
С припевом тоже пришлось повозиться. У Вишни с гитарами всё уже, в общем, было понятно (и снова 87й! U2 и "Joshua Tree"), а вот Фролов никак не мог определиться с окончательным рисунком. В результате я посидел вечерок в Лоджике, позабивал разные бочки-малые, и, в конце концов, создал компромиссный вариант, смиксованный из Диминых и моих идей. Коллектив одобрил) Ну и на стадии записи барабанной демки вылезла мысля с хлопками, что и было тут же опробовано, освоено и зафиксировано! (опять же, отличная концертная фишка для "поиграть с публикой", а то у нас нация уж оченно ко 2-4й доле неприученная!;)
А. Ну и Наташа тут попробовала себя на роль кейбоардистки) Везёт мне, с 91го года во всех группах, где играю с клавишами, везде клавишники - девочки!)))

Здесь сыграно на Fender Jazz Bass 1976

Слушать по теме:
GEORGE HARRISON "Got My Mind Set On You"(1987)
DAVID BYRNE "Girls On My Mind", "She's Mad"(1992)
U2 "Where The Streets Have No Name"(1987)

Продолжение следует!
Ссылка2 комментария|Оставить комментарий

#112 [ноя. 18, 2015|11:45 am]
greenbass
Как работалось над Алхимией, замечания басиста, ч.10

Не то сейчас настроение, решил отклониться от первоначального порядка, весёлое - чуть позже.

Война

Долго собирался с мыслями по поводу Войны.. И захотелось написать совсем о другом.
Жила-была когда-то в этой стране магнитофонная культура. И я, собственно, один из тех, кто вырос на ней, кто застал самый её расцвет, а также наблюдал её логический закат. И были у меня среди этой кучи SONYек, MAXELLов, TDKшек, BASFов, AGF и JVC и свои герои, и свои звёзды, и свои рейтинги, и свои победители хит-парадов. Большую часть составлял, конечно же, западный рок. Но и всё лучшее, что было сыграно и записано полулегальными советскими коллективами, прошло через эту нашу с братом обширную коллекцию. И вот, спустя годы, я задумался: а что лично для меня есть лучшая тройка самиздатовских альбомов советских групп советского периода? (до конца 80-х, скажем так)
И вот они, эти три альбома, что произвели на меня наиболее мощное впечатление:
АЛИСА "Энергия" 1985
АКВАРИУМ "Дети Декабря" 1986
ДДТ "Периферия" 1984
Три разные группы трёх разных музык (хотя первые два писал и продюсировал, кстати, один человек - несравненный Тропилло!), но возможно, только сейчас я понял, что их связывает. (ну вот не задумывался ведь раньше!)
Все три, по сути дела, являются концептуальными произведениями:
буйная пульсирующая смесь психо-пост-панка, нью-вейва и театра-буфф, со всеми этими цитатами Бодлера, Булгакова (и ведь кинулся читать сразу после прослушивания, в 12-то лет!;) и Н. Островского в "Энергии"
грохот железных листов, неожиданный ангельский хор, кваканье лягушек посреди прерванного вступления, частушки, цитаты из фильмов.. Одна только "2-12-85-06" уже тянет на целую рок-оперу! - это "Дети Декабря." ББГ, сопсно, всегда был и есть всем концептуалам концептуал!;)
ну и "Периферия" - картинки заштатного провинциального города Э, где-то с юмором и налётом гротеска, где-то на грани психоделии, где-то с ощущением бредового горячечного сна. И вот здесь отдельно хочется высказаться по поводу последней вещи с Периферии:
"Я получил эту роль"
Насколько же она была тогда для меня невероятно пронзительной и глубокой по смыслу! Я помню, что, в конце концов, перестал слушать весь альбом, а просто сматывал на последнюю песню и гонял-гонял её снова и снова.. И этот совершенный, как мантра или молитва, текст, и гитарный бой, и этот потусторонний звук клавишных, и высокий второй голос - всё это реально выворачивало душу.. Безысходность. Вот так, если одним словом. Гимн безысходности. 1984й. "..и тихонько сползая с постели, отступает война.."

Так вот. Война.
Моё личное мнение (как и всё, что я ранее здесь понаписал), это лучшее, что сделала М-ца в мою бытность и на сегодняшний момент. Ибо без запредельной искренности такие песни и не получаются. Отдельно хочется отметить всю вторую инструментальную часть. Серёжа создал настоящий бриллиант, который в сочетании с безумным и страшным Наташиным вокализом многократно усиливает эффект от этой песни. Прям The End какой-то..
И, я думаю, пройдёт время, выкристаллизуется соль и станет понятно, что это и было чуть ли не главным посылом альбома. Но, боюсь, всё равно это удастся прочувствовать далеко не всем. К сожалению.
Что касается моей партии - я её практически сразу услышал в голове. И безлад, и флажолеты. Оставалось переложить всё на пальцы. И научиться играть;)

И ещё мне бы хотелось, очень бы хотелось ощущать, что удалось-таки записать наш собственный "Поезд в Огне", но только.. только когда мы, 18-летние, тогда, в 91-м на развалинах советской империи слушали "Поезд в Огне", мы чувствовали, что поезд шёл, и шёл на свет.. а "Война"... она берёт тебя за руку и уводит, уводит обратно в ночь.. подволакивая крыло...

Бас-гитара: Ibanez Musician MC824 fretless

читать по теме:
Александр Кушнир "100 магнитоальбомов советского рока."

слушать по теме:
АЛИСА "Энергия" (1985)
АКВАРИУМ "Дети Декабря" (1986)
ДДТ "Периферия" (1984)
THE DOORS "The End" (1967)

Продолжение следует!
Ссылка1 комментарий|Оставить комментарий

#111 [ноя. 13, 2015|01:39 pm]
greenbass
Как работалось над Алхимией, замечания басиста, ч.6

Какая разница между виолончелью и контрабасом? Второй горит дольше..
народная мудрость

Тристан

А чо Тристан? Фолковые 6/8, качум на барабанах - всё, в общем-то, просто и понятно;) Для придания дополнительной зловещности поглиссандил от аккорда к аккорду по безладовому грифу. В басовой партии на проигрышах был ещё верхний голос с открытой G и флажолетами двумя октавами выше. Но, к сожалению, очень плотная аранжировка струнных и духовых (одна волынка чего стоит - весь оркестр переорёт!;) перекрыла-утопила эти нотки частотно. Ну и да ладно, в следующий раз, значит, гденьть ещё эту идею пропихнём!) Помнится, неплохо они (флажолеты) у меня прозвучали на "Зове Крови" и "Ворожи";)) Сходить, что ли, как-нибудь к Ване Евдокимову (писал и продюсировал альбом ЗК) с бутылочкой кефира, выпытать - чо он там на меня тогда понавешал из эффектов?) Всю жизнь хотел звук, как во вступлении "Jeremy" у Pearl Jam в альбоме "Ten". Там, правда, бас 12-струнный..;)

Здесь звучит Ibanez Musician MC824 fretless

Слушать по теме:
PEARL JAM "Jeremy" (1991)
MICK KARN "When Love Walks In" (1987)
JAPAN "Sons Of Pioneers" (1981)

Продолжение следует!
СсылкаОставить комментарий

#110 [ноя. 11, 2015|12:21 pm]
greenbass
Как работалось над Алхимией, замечания басиста, ч.7

- Бас-гитара, возьмите фа-диез.
- В смысле?
народная мудрость

Никогда

Хит, чо. Сразу было понятно - центровая вещь альбома. Поэтому поработали с ней аккуратно и вдумчиво. Фролов нашёл весьма необычный рисунок для куплетов-проигрышей, с остальным было и так всё понятно. Все сразу поймали общую эмоциональную волну, оставалось только потрудиться скульпторами-каменотёсами: снять всё лишнее и найти для каждой нотки своё место. Куплеты-запевы лично у меня вопросов не вызвали, а чистовой вариант припевов, особенно последних, доработался уже на прописанные в студии барабаны, потому что хотелось увязать свою партию с Димиными брейками. В результате, от припева к припеву постепенно добавляются нотки, фразы, и всё это вкупе с остальным бэндом постепенно поднимает эмоциональный градус;) Изначально, может быть, эта песня в плане саунда и звучала у меня в голове несколько по-другому, но уж что касается нот - в каждой из сыгранных я уверен.

Здесь звучит Fender Jazz Bass 1976

Слушать по теме:
FAITH NO MORE "Evidence"(1995)
GOO GOO DOLLS "Iris"(1998)
THE CORRS "Only When I Sleep"(1997)
STONE TEMPLE PILOTS "Plush"(1992)

Продолжение следует!
Ссылка7 комментариев|Оставить комментарий

#109 [ноя. 8, 2015|11:08 am]
greenbass
Как работалось над Алхимией, замечания басиста, ч.5

- Скажите, а вы слэпом играть умеете?
- С кем-с кем?
народная мудрость

Радость Моя

Честно признаюсь, не любитель я переделывать один раз сделанные и уже записанные песни. Ну, наваял аранжировщик аранжировку, ну записали мы её. Ну и Б.г с ней, надо новые песни поднимать, тем более вагон уже поднакопился! Но нет, получили ТЗ - значит надо работать. Что? Нужно как у РХЧП??? О-оу... ну лаадно... И вот тут иногда включается совсем другой подход - абстрагируешься от видения "идеальной и единственно верной аранжировки" и начинаешь лепить невпихуемое, совсем какбэ из другой оперы!) Чо там барабанщик выдал? Даблтемп и обратный ритм - малый четвертями? Ну, окееей, давайте тогда по поп-панку пройдёмся - рука интуитивно потянулась к медиатору!;) Залезаем в ранний POLICE и усиленно вдохновляемся: Next To You, So Lonely, Message In A Bottle, No Time This Time (ох, обожаю её, бывает на чеке втроем играем!)... ну или Manchesterскую волну можно вспомнить, The Stone Roses, например!
Говорят, изначально пригласить Шклярского в эту песню - моя идея. Честно - уже не помню, но Пикник мы любим, с Пикниками мы дружим, на концерты друг к другу ходим, а бывает, что и в одном вагоне куда-нибудь едем) А уж "Ночь шуршит над головой..", "Вечер" и "Золушку" я ещё в далёком 82м слушал в подъезде в исполнении старшего брата!;) Так что Эдмунд Мечиславович - нашефсёоднозначно!)

Тут играл на Jazz Bass 1976, медиатором

Слушать по теме:
POLICE: Next To You, So Lonely (1978), Message In A Bottle, No Time This Time (1979)
THE STONE ROSES I Am The Resurrection (1992)

ПИКНИК "Дым"(1982-магнитоальбом, а не более поздний римейк с ритм-боксом, там уже без магейи!!!)

Продолжение следует!
СсылкаОставить комментарий

#108 [ноя. 5, 2015|12:51 pm]
greenbass
Как работалось над Алхимией, замечания басиста, ч.4

- Ты басуху слышишь?
- Нет.
- А она есть!
народная мудрость

Золото Тумана

Хорошая песня. Самодостаточная. По своим мелодии-гармонии-композиции-гитарным проигрышам уже слушалась законченной для дуэта. Это из тех песен, про которые я сразу говорю на репетиции: "Я тут чота ритм-секцию не слышу. Может в акустике?" Ещё она мне почему-то неуловимо напомнила песню из далёкого детства, когда мне было года 4, и я любил втихаря от старших брата с сестрой заводить их пластинки на проигрывателе. И эта песня была самая-самая, до мурашек! (кстати, до сих пор!) "Колыбельная" ВИА Цветы. Что-то есть у них общее, как будто обе из той эпохи. Фестиваль "Сопот" какой-нибудь!;)
Суть да дело, но коллегиально решили-таки сделать песню по полной программе. Танцуют все, типа) Ну хорошо, включил мозг на круглосуточный креатив. Это когда сажаешь демку песни на свой внутренний харддиск, и она у тебя крутится в голове часами сама по себе и варится сама в себе. И из этого почти транса начинают выплывать куски каких-то партий, барабанов, других инструментов (а я при этом в метро на работу еду, бугага!), и вот остаётся потом при первой же возможности найти всё это на ладах и струнах или забить в Лоджике. В этот раз в метро я услышал, что бас играет сквозняком всю песню, но на вторую долю! Ну, для примера, в песне Roxanne группы POLICE Стинг делает что-то подобное. Типа регги, но не регги. Попробовал поиграть - качает!) Донёс до коллег - они как всегда напугались, очень уж необычно! Но потом дооформил нотки - дело пошло! Тут встал вопрос, где эту машинку запускать? Эффектней всего звучало со второго куплета, но разгон получался слишком уж преждевременным. В результате оставил этот рисунок скромно на последний куплет, а динамику развития песни решили за счёт постепенного появления инструментов и струнной группы. Ну и, сопсно, классика жанра: акустический медляк в начале, развитие, а в конце бас с барабанами жахнули! Из самого всем известного: LZ "Stairway самизнаетекуда" ;-D
Ещё я тут поколдовал со звуком баса (очень уж хотелось такого смешного, из 70-х, типа гладкие струны и минимум сустейна!) В результате на этом треке звучит Fender Precision дешёвой серии Highway с убитыми струнами, скрученным на минус верхом и губкой для мытья посуды засунутой под струны у бриджа!;) И при этом тут получился мой любимый звук баса на альбоме!)) И, пожалуй, здесь моя любимая на альбоме мелодия)

Слушать по теме:
ВИА Цветы "Колыбельная" (1974?)
LED ZEP IV "Stairway To Heaven" (1971)
POLICE "Roxanne" (1978)

Продолжение следует!
Ссылка3 комментария|Оставить комментарий

#107 [окт. 30, 2015|10:58 am]
greenbass
Как работалось над Алхимией, замечания басиста, ч.3

"Какая разница между басистом и барабанщиком? Полдоли."
народная мудрость

Марсианский Экспресс

Играли мы как-то в ККЗ Космос в Е-бурге концерт на пару с Калиновым Мостом. И сделали так называемый "концерт по заявкам." То есть фанаты на форуме песни отобрали, а мы исполнили. И было это одно из самых тухлых выступлений М-цы на моём веку. А почему? А потому что фанаты выбрали, естественно, самые свои любимые душещипательные МЕДЛЯКИ! И концерт в зале размером Дворца Спорта превратился в Спятусталыеигрушки. А к чему это я? А к тому, что концертная программа строится по своим определённым законам смены темпа, настроения и динамики!(и это, конечно же не только рок-концерты и не только музыка имеется в виду) И чем больше залы, тем ярче и заметней должны быть эти смены. Т.е. в маленьком уютном кафе ещё могут быть органичны записочки из зала и песни одного темпа и жанра, сливающиеся в один бесконечный романс, но тысячный зал или Дворец Спорта - это сразу в корзину! Так к чему это я? А к тому, что у М-цы не так уж много хороших ритмичных роковых боевиков (а после первых двух альбомов так вообще была всего пара-тройка). И может быть они и не самые яркие и любимые всеми песни, но своё место в концертной программе отрабатывают на все 100! Так что, когда в разработке появляется такой потенциальный боевичок - пренебрегать им ни в коем случае нельзя!
И вот, сопсно, МЭ:
Песня далась непросто. Причем не в плане работы над ней, а в плане взаимопонимания среди коллег. В принципе, вся гитарная аранжировка и рисунок барабанов были готовы у Сергея уже на стадии электронной (в смысле неживые барабаны) демки. И вроде бы и на репетиции она сложилась неплохо, но я с самого начала услышал в припеве и проигрышах гораздо более мощное решение по биту - прямая бочка четвертями и пульсирующий бас с ритмикой, напоминающей Immigrant Song. Но поддержки не нашёл, Фролов так вообще был категорически против: "Мне не нравится, так играть не хочу!" Другим эта идея основного грува тоже показалась необычной и, соответственно, рискованной и тревожной. Я для собственного успокоения (частенько так делаю) поискал у фирмачей подобные решения с прямой бочкой. Из известных можно привести в пример Run Like Hell PINK FLOYD. Там правда темп поживей. Ну или три четверти наследия AC/DC;-)))
Но идея ушла в стол. Я, по своей привычке не бросать хорошие начинания, запрограммировал и писанул в демку те партии, которые хотел и оставил до лучших времен (глядишь, в другой группе пригодятся, гы!). А песню благополучно доделали с первоначальным рисунком а-ля хип-хоп и попробовали поиграть на концертах (где-то видео в Сети болтается). И результат был предсказуемым: Фролов как всегда спокоен как танк - у него всё в порядке, а вот Наташа и Серёжа забеспокоились - что-то она не качает, не работает припев! И песню отложили на пока. А вот когда вернулись, пришло время достать из рукава червонного туза (вот как могла бы звучать эта песня!) и уже с помощью тяжёлой артиллерии в лице Насяльника дожать неприступную барабанную крепость!;) В общей сложности на это ушёл год!:-( Но зато мы теперь имеем ударный боевой Экспресс!) Люблю её играть, честно признаюсь!;)))

Бас в этой песне - Fender Jazz Bass 1976г

Слушать по теме:
LED ZEP III Immigrant Song (1970)
PINK FLOYD Run Like Hell (1979)
AC/DC Hells Bells (1980)
ну и 30 SECONDS TO MARS Closer To The Edge - патамушта любим!;)

Продолжение следует!
Ссылка3 комментария|Оставить комментарий

#106 [окт. 26, 2015|11:45 am]
greenbass
Как работалось над Алхимией, замечания басиста, ч.2

- Папа-папа! А что ты делаешь?
- На басу занимаюсь, сынок.
- Папа, а зачем?
- Ну, чтобы расти..
- Папа-папа, а кем ты станешь, когда вырастешь?
народная мудрость

St.Exupery Blues

Когда Наталья в очередной раз притаскивает что-нибудь в размере "четвертей хрен знает сколько, но не четыре!", первые мысли: "Ну начинааается...", "Шо, опять???", "Можт не наадо?", "Блин, ну когда она уже напишет на двух аккордах и чтобы тумц-тумц-тумц?" (вспоминая гениального одноаккордного STEREO MC's или DEEE-LITE, эх,там мои 18!)
В этот раз было примерно так же. Песня выглядела довольно устрашающе, особенно из-за смены размера в припеве и несколько аритмичного вокала в куплете. На живую с ходу взять и поимпровизировать с таким раскладом - дело не для слабонервных! Это ж годы джазовых колледжей!!!) Поэтому двинулись мелкими перебежками. Дали Диме спокойно разработать свой семидольный рисунок (а Фролов это дело любит,да!), потом накидали демку гитара-голос-барабаны и разошлись делать домашнюю работу.
И домашняя работа вдруг сделалась даже очень быстро и легко!
Как-то всё само собой оперативненько наигралось, мои акценты удачно легли на Димин рисунок и "семёрочка"((с)Кирилл Качанов) заработала! А попросившиеся в песню из параллельной вселенной F перед припевами и хрен-знает-как-называется-чётотам-полууменьшенное-но-в-басу-E перед кодовым G и предложенные мной Серёже, встали как там и были и навели красоты в гармонии;)
Ещё в этой песне одно из моих самых любимых мест в альбоме - гитара играет а-ля китайская пентатоника в духе Jimi Hendrix, жаль что Серёжа в проигрыше отвёл этой партии вторую роль, моя б воля...(
Хотя и против вистла ничего не имею - наверно, самый мой любимый духовой инструмент из всех, науке известных!;)

Бас на этом треке как и в Прощай - Ibanez Musician MC824 fretless

Слушать по теме:
STEREO MC's Connected (1992)
DEE-LITE Groove Is In The Heart (1990)
JIMI HENDRIX One Rainy Wish (1967)

Продолжение следует!
Ссылка3 комментария|Оставить комментарий

navigation
[ viewing | most recent entries ]
[ go | earlier ]